Смольний собор коротко. Cмольний
Смольний собор Санкт-Петербурга (Росія) – опис, історія, розташування. Точна адреса та веб-сайт. Відгуки туристів, фото та відео.
- гарячі турив Росію
Попередня фотографія Наступна фотографія
Смольний собор у Санкт-Петербурзі розташований на лівому березі Неви, в районі Смольного двору, де варили смолу для виготовлення кораблів. Храм входить до складу архітектурного ансамблю Смольного монастиря. Побудований у стилі бароко. В архітектурі ансамблю органічно поєднуються елементи давньоруської архітектури та європейської архітектури.
За переказами дочка Петра Першого Єлизавета хотіла постригтися в черниці і обрала для монастиря одне з найкрасивіших місць на березі Неви, де стояв палац, в якому вона провела юність.
Будівництво було розпочато за проектом архітектора Б. Растреллі у 1748 році. Його розташування в центрі монастирського двору та висота 93,7 метра створюють відчуття спрямованості споруди вгору.
Будівля вміщує до 6000 осіб. За задумом архітектора поруч мала бути побудована найвища п'ятиярусна дзвіниця в Росії. Але цим планам не судилося збутися. Растреллі помер у 1771 році, так і не побачивши свого творіння у завершеному вигляді. А його послідовники вирішили, що висока дзвіниця не впишеться у міський краєвид. Весь монастирський комплекс будувався 87 років, побивши рекорди довгобуду. Внутрішнє оздоблення було завершено лише 1835 року.
Монастир спочатку іменувався як Воскресенський Новодівич, потім для стислості - Смольний. Був освячений як собор усіх навчальних закладівв ім'я Воскресіння Христового у присутності імператриці Єлизавети у 1748 році. З 1765 року в будинках монастиря знаходився виховний заклад для дівчат шляхетного та міщанського походження.
У зовнішньому оформленні комплексу ми бачимо поєднання блакитних стін та білокам'яного ліплення, що надає монастирю святковості та мальовничості. Чудова будівля храму оточена чотирма кутовими церквами та житловими корпусами, фасади яких прикрашені двоярусними аркадами. Домові церкви мають лише один шоломоподібний купол, увінчаний великою главкою з хрестом і ніби вбудовані у стіну.
Ажурна огорожа храму була відлита за малюнком Стасова і є однією з найвищих мистецьких у Північній столиці. Портики-павільйони – пропілеї, що оформляють в'їзд на територію монастиря.
Внутрішньою обробкою керував архітектор В. Стасов. Інтер'єр був простий, але мав урочистий вигляд. Церковна зала величезного розміру з трьома величними іконостасами була оздоблена під мармур. Перед вівтарями встановлено балюстрада з граненого кришталю. Кафедру прикрашало найтонше різьблення. В даний час з реліквій храму збереглися ікони А.Венеціанова «Воскресіння Христове» та «Вступ до храму Пресвятої Богородиці».
Смольний собор
Ансамбль монастиря – це історико-архітектурна пам'ятка світового значення. В даний час комплекс є філією державного музею-пам'ятника «Ісаакіївський собор». Тут проводяться концерти, організовуються виставки живопису, графіки та декоративно-ужиткового мистецтва, а також наукові та історико-мистецькі музейні виставки.
Корисна інформація
Час роботи: з 16 вер. по 30 квіт. 11:00–19:00; з 1 травня до 15 вер. 10:00–19:00; середовище - вих.; дзвіниця з 16 вер. по 30 квіт. 11:00–18:00; з 1 травня до 15 вер. 10:00-19:00
Вхід: 250 RUB, по ISIC 150 RUB, до 18 років та пенсіонери 50 RUB; по Карті гостя Санкт-Петербурга – безкоштовно;
Смольний собор входить до складу архітектурного ансамблю Смольного монастиря, який знаходиться у Санкт-Петербурзі на лівому березі Неви на Смольній набережній.
У 1740-х роках спадкоємиця царського престолу Єлизавета Петрівна вирішила провести останні роки свого життя в тиші та спокої монастиря в оточенні ста двадцяти благородних дівчат. Вже будучи імператрицею, вона вказала побудувати монастир дома “Смольного дому” — палацу, у якому прожила своє юнацтво. До монастирського комплексу мали увійти храм із будинковими церквами та дзвіницею та інститут для дівчат із дворянських сімей.
Архітектор Смольного собору- Ф. Б. Растреллі. Собор було закладено у жовтні 1748 року, будівництво розпочато травні 1751, але невдовзі розпочалася війна з Пруссією, після якої фінансування на будівництво стало недостатньо і будівництво пішло повільно. Відкриття Смольного інституту відбулося 28 червня 1764 року, а собор був добудований архітектором В. П. Стасовим тільки в 1835 році.
Смольний собор був закритий в 1931 році, проте рішення про його закриття було прийнято ще на вісім років раніше, в 1923. За рік до прийняття рішення, 20 квітня 1922 з нього було вилучено все церковне майно. Однак іконостас собору було демонтовано набагато пізніше, лише 1972 року. На відміну від багатьох інших храмів Санкт-Петербурга Смольний собор був відкритий для богослужінь. У 1990 році в соборі було відкрито концертно-виставкову залу, що діє там понині.
За первісним проектом також мала бути побудована висока 140-метрова п'ятиярусна дзвіниця. Таким чином, висота цієї дзвіниці на 18 метрів перевершила б висоту шпиля дзвіниці. Петропавлівського собору, Але через нестачу коштів дзвіниця так і не була побудована.
Перший ярус дзвіниці мав служити тріумфальною аркою — парадним в'їздом у монастир, другий — надбрамною церквою, а решту трьох мали розташовуватися дзвіниці. Дзвіницю мала завершувати маленька вежа з трьома круглими вікнами і вінчаючою її головкою з хрестом. Зараз модель Смольного монастиря зі дзвіницею можна побачити у музеї Академії мистецтв.
У плані весь Смольний монастир являє собою грецький хрест із центральним собором усередині та чотирма церквами по кутах.
Висота собору – 93.7 метра. Побудований у стилі пишного елізаветинського бароко з такими архітектурними елементами, як люкарни, лучкові фронтони, пофарбований у світлий, м'який блакитний колір, бані — у сірий.
П'ятиголовтя собору виконано досить незвичайним чином. За первісним проектом Растреллі планував побудувати однокупольний собор на зразок європейських храмів, але імператриця Єлизавета наполегливо наполягла на православному п'ятиглавії. У результаті собор збудували п'ятиголовим, але тільки один, центральний купол відноситься безпосередньо до храму, решта — дзвіниці.
Центральний купол розташований на барабані і за розмірами значно більше інших, він має шоломоподібну форму, зверху його вінчає розташована на ліхтарі цибулинна главка, що має при цьому великий розмір.
Чотири однакові дзвіниці мають увігнуту форму і складаються з двох ярусів, у другому ярусі розташовується дзвіниця, кожну з дзвонів вінчає маленький цибулинний купол.
Вливаючись у хор корпусів Смольного інституту, фасад нижньої частини собору за стилем архітектури набагато більше нагадує палац, ніж храм. Друга частина собору з п'ятиглавієм, в порівнянні з ним виглядає легкою і спрямованою вгору.
Будинкові церкви розташовуються по чотирьох кутах монастиря і вбудовані в його стіну. Кожна з них має лише один шоломоподібний купол, увінчаний великого розміру головкою з хрестом.
Архітектурне рішення собору створює незвичайну ілюзію його розмірів. З наближенням собор візуально зменшується, при цьому не втрачаючи своєї величності.
Вид на Смольний соборта міст Петра Великого
Смольний собор у Санкт-Петербурзі
Смольний собор
Ансамбль Смольного Воскресіння Христового собору всіх навчальних закладів навіть у своєму незавершеному вигляді (не була побудована грандіозна дзвіниця заввишки 140 м, на 18 м вище за шпиль дзвіниці Петропавлівського собору) справляє незабутнє враження.
Вже здалеку він викликає захоплення, маючи дивну, містичну властивість як би «зменшуватися» при підході до нього, не втрачаючи своєї величності.
Навіть ті, хто не відчуває пієтету до стилю бароЯкі професійні зодчі віддавали належне цьому творінню Растреллі, досконалості його пропорцій і витонченості декоративного оздоблення.
Говорили, що архітектор Джакомо Кваренгі, представник протилежного погляду на архітектуру, незважаючи на свій непримиренний характер і відверту ворожість по відношенню до Растреллі, зупинявся навпроти головного входу в Смольний собор, повертався до нього обличчям, знімав капелюх і вигукував: («Оце храм!»).
Дочки царя Петра Олексійовича великийой князівні та майбутній імператриці Єлизаветі Петрівні Смольний двір був добре відомий. Тут, у Смольному палаці, вона провела свої дитячі роки. Тут же за царювання Анни Іоанівни вона жила під невсипущим наглядом Бірона. За переказами, всесильний герцог, ховаючись за огорожею в одязі простого німецького ремісника, особисто стежив за Єлизаветою, підозрюючи її у змові. І саме тут Єлизавета Петрівна задумала звести монастир, щоб, відійшовши від мирської метушні, жити і молитися в оточенні 120 дівчат-сиріт.
Будівництво Смольного монастиря велося із небувалим розмахом. Але починається Семирічна війна з Пруссією, і будівництво храму припиняється. Цариця померла, не дочекавшись освячення Смольного собору.
На деякий час про Смільний собор ніби забули. Він простояв без внутрішнього оздоблення і не освячений 60 років.
У 1764 році за вказівкою імператриці Катерини II у Смольному засновують жіночий монастирта Виховне товариство шляхетних дівчат, а у 1765 році – Міщанське училище – перші жіночі навчальні заклади в Росії. Для них освячуються церкви Св. Катерини
Свята великомучениця Катерина. Свята Катерина була дочкою правителя Олександрії Конста, мала рідкісну красу і розум. Вона оголосила батькам, що вийде заміж лише за того, хто перевершить її в знатності, багатстві, красі та мудрості.Мати Катерини, таємна християнка, повела доньку до духовному отцюза порадою. Старець сказав дівчині, що знає юнака, який перевершує її у всьому. Образ нареченого небесного породив у серці діви бажання побачити Його.Прийнявши святе хрещення, Катерина спромоглася побачити Діву Марію з немовлям Ісусом. Господь лагідно глянув на Катерину і дав їй перстень. Коли видіння закінчилося, дівчина побачила обручку на своїй руці.Тоді Олександрію прибув імператор Максимин (305-313) на язичницьке свято, де у жертву приносилися християни. Катерина, співчуваючи мученикам, вийшла до правителя і сповідала йому свою віру.Імператор наказав страчувати святу.
і Св. Захарії та Єлизавети, оформлені ще в попередньому царюванні.
Святий пророк Захарія та праведна Єлисавета. Священик Захарія та його дружина Єлисавета були з роду Аронова. Єлисавета припадала двоюрідною сестрою Ганні. Подружжя дожило до старості, але дітей у них не було.Якось до Захарії з'явився архангел Гавриїл і повідомив, що дружина народить йому сина, Предтечу та Хрестителя Господнього. Засумнівавшись у пророцтві, Захарія було покарано немотою до народження дитини. Народився Іоанн Предтеча, а через півроку народився Ісус.Тоді в Юдеї правив цар Ірод, який захотів убити Спасителя. Але Марія втекла з Ісусом до Єгипту, а Єлисавета сховалась із сином у горах. Гора розступилася і вкрила матір із дитиною, а Іродові слуги повернулися ні з чим.Тоді цар послав їх до Захарії, що був у церкві. Слуги намагалися дізнатися у нього про місце перебування сина, але, нічого не домігшись, убили священика прямо в храмі.Єлисавета померла через 40 днів після смерті Захарії, а дитина Іван перебував у пустелі, де його виховував ангел до дня свого явища людям.
Храм Св. Катерини в північно-східній вежі примикав до настоятельського і трапезного корпусів і був оздоблений з пишністю і багатством: при імператриці Катерині II на позолоту його ліпних прикрас було відпущено 22 000 золотих голландських гульденів, в церкві, так само, як у прид було встановлено «царське місце», а образи на іконостасі відповідали ангелам-охоронцям царського прізвища та дати їхнього сходження на престол. На вітрилах храму замість традиційних євангелістів зображено св. мучениці Дар'я, Агаф'я, Анастасія і Катерина, «життям яких втішалася цесарівна (Єлизавета Петрівна) у дні глибокої скорботи, випробуваної в її Смольному палаці, в бібліотеці якого значаться життєписи цих мучениць», писав згодом настоятель церкви.
У північному корпусі наприкінці XVIII століття знаходилися Актовий зал та театр, у східному – кімната начальниці Виховного товариства. За імператриці Марії Федорівни у східному корпусі розташовувалися її покої та квартира фрейліни Нелідової.
Смольний собор був освячений 22 липня 1835 року митрополитом Серафимом, з головним престолом Воскресіння Христового та болотами Св. Марії Магдалинита Праведної Єлизавети. Храм вміщував 6000 осіб.
Рівноапостольна Марія Магдалина. Народилася у Палестині, у місті Магдалі. У юні роки була молода, красива і вела грішне життя, але зустріч з Господом Ісусом Христом духовно перетворила Марію, і вона пішла до Христа в шляхах Його земного життя.Як розповідає Євангеліє, свята Марія першою отримала від ангелів радісну звістку про Воскресіння Христове. Після П'ятидесятниці, коли святі апостоли розійшлися з Єрусалиму для проповіді Слова Божого, разом з ними вирушила Марія Магдалина.Вона благовістила істинну вірув Італії. За церковним переказом, саме її зустріч із римським імператором Тіверієм започаткувала загальноприйняту православної традиціїдарувати один одному великодні яйця в день Світлого Христового Воскресіння ся. З Риму свята Марія у похилому віці переселилася до Ефесу, де й закінчила своє земне життя.
На честь цієї події було вибито медаль, що зображує фасад собору з флігелями, з написом: «1748-1835, закінчено на згадку про Імператрицю Марію Федорівну», і з іншого боку - Христа Спасителя в храмі, який благословляє дітей. За бажанням покійної імператриці, собор призначався учнів всіх навчальних закладів. На урочистості освячення храму були присутні 2016 вихованців військових корпусів, 348 учнів цивільних навчальних закладів та 1280 вихованців Відомства імператриці Марії.
З початку XX століття Смольний собор набув характеру парафіяльного. У 1923 році також, як і чотири будинкові православні та одна лютеранська церкваСмольного він був закритий.
Історія будівництва
У XVIII столітті на мальовничому закруті річки Неви, навпроти Охти, знаходився дьогтярний завод, який постачав своєю продукцією спочатку шведську фортецю Нієншанц, а потім санкт-петербурзьке Адміралтейство.
Вид Смольного монастиря з боку Охти, Близько 1800 Патерсен, Бенжамен
Поблизу цього місця за указом царя Петра Олексійовича в 1720 був побудований заміський Смольний палац, призначений для перебування в ньому в літній час великої княжни Єлизавети Петрівни. Тут за царювання імператриці Анни Іоанівни вона жила в так званому «Смольному домі», під невсипущим наглядом самого Бірона.
Після вступу Єлизавети на престол у 1741 році Смольний палац спорожнів. Імператриця вважала за краще жити в Зимовому палаці, і лише зрідка відвідувала місце, де провела свої юні роки. Після пожежі 1744 року, що знищила головний корпус Літнього палацу, Єлизавета вирішила його перебудувати і перетворити на притулок для бідних дівчат-сиріт.
Існує також переказ, що на четвертому році свого царювання побожна імператриця вирішила зректися користі свого племінника великого князя Петра Федоровича, на той час вже оголошеного спадкоємцем престолу. Єлизавета Петрівна задумала збудувати монастир і відійти від світу. Але розлучатися зі столицею, дітищем свого батька, їй не хотілося. Тому монастир мав бути зведений на березі Неви. Кращого місця, ніж Смольний двір, для цієї мети підшукати було важко.
У жовтні 1748 року вона оголосила члену Синоду архієпископу Симеону, що бажає на місці Смольного палацу збудувати величний монастир, де в тиші та спокої завершить свої дні. Оточення майбутньої царської настоятельки мали скласти 120 благородних дівчат. Для кожної з них призначався окремий апартамент з кімнатою для прислуги, коморою для припасів та кухнею. Вказано було будувати небувалий за красою та пишнотою монастир – пам'ятник благополучному царюванню імператриці Єлизавети Петрівни.
Складання планів, фасадів та кошторисів було доручено архітектору (1700-1771),
Бартоломео Франческо Растреллі
одному з найбільших архітекторів Росії середини XVIII століття. Растреллі був родом із Флоренції, його дід у 1670 році отримав дворянський герб, яким дуже пишався.
Кірсанов Н., Смольний двір
Батько архітектора Карло Бартоломео був скульптором і працював у Римі, Парижі. Після смерті Людовіка XIV він зрозумів, що за малолітнього нового государя у Франції буде важко заробити на життя, і вирішив попрямувати до Росії. У 1715 році був підписаний договір між паном Іваном Лефортом, радником служби Його Царської величності Петра I у Парижі, і «паном Растреллі Флоренським, кавалером Святого Іоанна Латеранського». У документі було зазначено, що «згаданий пан Растреллі зобов'язується їхати до Санкт-Петербурга з сином та учнем і працювати у службі Його Царської Величності…».
Таланту Растреллі-сина російська архітектура має розквітом ансамблевого зодчества. Його майстерність перетворила північну столицю на місто палаців. Смольний монастир, так само як Катерининський палац у Царському Селі та Зимовий палац, відносяться до найбільш значимих для зрілого етапу творчості Растреллі. За задумом його творця, як Петербург відмінний з інших російських міст, і Смольний монастир мав виділятися серед інших монастирів.
У жовтні 1748 року архієпископ Симеон відслужив молебень у церкві Кінної гвардії, і, у присутності імператриці, обійшовши з хрестами навколо палацу, поклав основу новому монастирю, названому по соборному Воскресенському храму. Незабаром монастир для стислості стали називати «Смольным».
Будівельником було визначено бригадира Мордвинова, до якого в підпорядкування надійшли надані государинею інгерманландські землі, що належали генералу Уляну Сенявіну, село Версилка з угіддями та селянами, а також порожні землі по річках Лаві та Кавралці.
Будівництво велося із небувалим розмахом. Фінансування зі скарбниці було щедрим та регулярним. Тисячі солдатів і майстрових було зігнано для забивання паль під фундамент та кладки стін. На будівництві Смольного собору щодня було зайнято до 2000 солдатів Петербурзького та Кронштадтського гарнізонів, а також 1500 майстрів з Ярославської та Костромської губерній «за плату в три копійки на день». «Архітектурний учень» Данило Матвєєв контролював якість та приймав будівельні матеріали, виготовлені на невських, сяських, олонецьких та уральських заводах. Ліпні роботи Смольного собору виконували брати Джані, П. Цег (Цега), Ф.-М. Ламоні, І. Фінстервальтер, Дж.-Б. Гусені, І. Г. Фоест.
Архітектор Растреллі склав план зведення соборного храму та інших монастирських будівель, з якого при Єлизаветі Петрівні завершені були лише келії, а соборна церкваВоскресіння виконано без будь-якої обробки, вчорне. Смольний монастир будувався аж до смерті імператриці Єлизавети Петрівни. Керували його зведенням помічники обер-архітектора: з 1749 - Християн Кнобель, і з 1755 - зять Растреллі Франческо Бертуліатті, якому допомагав Василь Петров.
Літографія. Смольний інститут
Спочатку Растреллі планував розмістити у центрі архітектурного комплексу величний однокупольний собор. Слід зазначити, що Петро I, порушуючи традицію, схвалював будівництво однокупальних храмів на європейський спосіб. Але Єлизавета Петрівна наполягла на традиційному православному п'ятиглаві, що свідчить про непорушність Православ'я.
У 1749 році з Москви приходить Висока вказівка будувати собор «не по римському маніру», а за образом та подобою Успенського собору в Московському Кремлі. Переробка вже скомпонованої архітектурної споруди була для Растреллі серйозним випробуванням.
На моделі монастиря в середині хрестоподібного замкнутого двору знаходиться будинок Смольного собору. За контуром двору розташовані житлові корпуси, увінчані кутами чотирма малими будинковими церквами. Вони були задумані для того, щоб вихованки не виходили на богослужіння в дощ, сніг та вітер. Захоплює задумана Растреллі дзвіниця заввишки 140 м, яка мала стати домінантою ансамблю. Замикала монастир кам'яна огорожа з невеликими вежами.
У травні 1751 почалося зведення собору, а через три роки будівництво в Петербурзі відвідала імператриця Єлизавета і залишилася задоволена ходом робіт. Але незабаром розпочалася війна з Пруссією, і гроші на будівництво Смольного монастиря почали надходити нерегулярно.
Війна була успішно завершена, але надалі імператриця відмовилася від думки завершити свої дні в тиші монастирських келій і менше приділяла уваги Смольного монастиря.
Усередині Смольного собору були залишені величезні ліси та помости для внутрішнього оздоблення, які від часу стали непридатними і були зняті тільки в 1825 році. У такому положенні будівля знаходилася понад 70 років, хоча монастир будувався і за Катерини II, без участі Растреллі. Італієць на той час перебував у зеніті своєї слави, але не користувався прихильністю государині. Керувати будівництвом імператриця доручила І. І. Бецькому.
Будівельні роботи у Смольному монастирі йшли повільно. У лютому 1765 року завідувач Конторою будівлі В. Перекусіхін повідомляє Бецкому, що від виділених в 1761 ще Єлизаветою Петрівною 40 800 рублів залишилося 5 566 рублів 15 копійок, і що частина грошей, призначених на будівництво Смольного, була взаємовигідно використана на будівництво Смольного.
Після від'їзду Растреллі в Італію головним архітектором Смольного собору був призначений Ю. М. Фельтен, якому в грудні 1764 дано було вказівку добудовувати монастирський будинок для нової установи - Виховного товариства шляхетних дівчат, а також збудувати будинок для Училища міщанських дівчат. У помічники Фельтену визначили П. Є. Єгорова, та був П. І. Крилова.
Через брак коштів для спорудження будівлі училища внутрішнє оздоблення собору не було завершено. Тоді ж остаточно було вирішено не будувати дзвіницю на вже підготовлених фундаментах. Фасад собору оштукатурив кам'яних справ майстер Ерком Казаспра. Скульптор Франческо Ре виконав моделі прикрас для церковних глав, якими їх «вибивали» з червоної листової міді і потім визолотили «через вогонь». Моделі скульптурних прикрас для фасадів собору П. Цег виконав із глини за малюнками Растреллі. Їх установка завершилася 1768 року.
Бажаючи зробити Воскресенський монастир корисним для всієї Росії, Катерина Велика своїм указом від 31 січня 1765 заснувала при ньому Виховний заклад для малолітніх дівчат шляхетного і міщанського походження. Начальницею Виховного товариства було призначено княжну Ганну Долгоруку, дочку князя Сергія Долгорукова та Ірину Голіцину, батько якої був засланий за царювання Ганни Іоанівни. За Єлизавети Петрівни він був повернутий із заслання і призначений російським посланцем у Константинополі. Ганні Сергіївні при затвердженні на посаду було надано звання камер-фрейліни.
Була призначена опікунська Рада, до першого складу якої увійшли І. Бецька, сенатор П. Панін, сенатор князь П. Трубецька, С. Козьмін. У різні часи до складу Ради входили сенатор Р. Р. Державін, князь У. П. Кочубей, генерал від інфантерії граф М. А. Милорадович, З. З. Уваров.
Відкриття Виховного товариства відбулося 28 червня 1764 року і було приурочено до другої річниці сходження на престол імператриці Катерини II.
Через два роки у будинках Виховного товариства було закінчено внутрішнє оздоблення, проте через брак коштів соборну церкву та інші будівлі не покрили залізом. Поступово у ведення ради Виховного товариства стали переходити земельні угіддя, що були раніше в розпорядженні Будівельної контори (як навколо монастиря, так і на Охті), у тому числі Великий Канецький город з оранжереями і парниками, названий так по Кашнецкому, що знаходився тут раніше, шведському містечку. ).
Після царювання імператора Павла I рада інституту поліпшення матеріального становища закладу вирішує продати 276 чавунних капітелей і баз колон вагою 22 000 пудів, і навіть інші невикористані будівельні матеріали у сумі 29 670 рублів 23 копійок.
Імператор Павло I і великі князі завітали до Виховного товариства 40 000 рублів. На них згодом були зроблені необхідні роботи. Землі на Охті у 1807 році були продані Адміралтейській колегії.
Закладений в 1748 Смольний собор остаточно був добудований архітектором В. П. Стасовим тільки в 1835 році.
Смольний. Актовий зал
Панорама Смольна набережна. Літографія Ф. В. Перро
Вид Смольного монастиря Перро Ф. Ст, 1841 р.
Шифляр Самуїл. Вид Неви біля Смольного собору
Архітектура Смольного собору
Смольний собор у Санкт-Петербурзі було закладено за наказом імператриці Єлизавети Петрівни 30 жовтня 1748 року. Будівництво тривало близько сторіччя. Починав його зводити у 1748 – 1763 роки архітектор Франческо Бартоломео Растреллі, продовжив у 1832 – 1835 роках архітектор Василь Петрович Стасов.
Василь Петрович Стасов
Загальний план монастирського комплексу був композицією хрестчастого типу. Чотири церкви, збудовані навколо собору на стику келійних будівель, ритмічно повторюють симетрію його бічних розділів, і цим пов'язані діагоналі з центральним п'ятиглавієм. Куполи кутових храмів фланкуються парними каплицями, що акцентують зовнішні кути огорожі. Таким чином, будівлі монастиря виявляються просторово пов'язаними із зовнішньою огорожею. Ритм пронизує весь ансамбль, змушуючи візуально прямувати до центру композиції і вгору: башти огорожі, потім куполи кутових храмів, і, нарешті, центральне п'ятиголовтя.
Супідрядність простору та обсягів Смольного собору заснована на правилі «золотого перетину» та формі грецького хреста. П'ятиголовий храм сприймається як центр чотириголового монастирського автомобіля, вписаного в зірку десятибаштової огорожі. Головна вісь із заходу Схід - дзвіниця, собор, східний корпус - підкреслює смислове значення монастиря як храму. Східний корпус з келіями імператриці хіба що є вівтар. Композиція монастиря з храмом та корпусами, що збільшуються по висоті до центру та фасаду, є гігантським п'ятиголовим храмом-кораблем - ідеалом православного зодчества.
В 1749 Растреллі переглянув проект монастиря і спроектував надбрамну дзвіницю, що перевершує по висоті знамениту дзвіницю Івана Великого в Московському Кремлі.
Але через відсутність коштів на будівництво дзвіниці наприкінці 1750-х років Растреллі змінює форму п'ятиглавія собору та збільшує висоту будівлі. Він наближає діагонально розставлені ажурні башточки бічних голів до барабана центрального бані - тепер вони мали стати дзвіницями.
Опори бані, барабана та дзвонів - потужні пілони, декоровані в інтер'єрі коринфськими колонами. Пропорції собору цілком класичні. Архітектор візуально розчленував верхню та нижню частини будівлі. Нижня здається надто широкою і вписується у розрив бічних корпусів як ошатний павільйон. Основі собору надано відтінок палацової, світської архітектури. П'ятиголовтя над ним здається напрочуд легким, і, як п'ятисвічник, спрямованим у небо.
Останній варіант проекту монастиря було затверджено в 1750 році (у роботі над ним Растреллі допомагали надіслані з Канцелярії від будівель учні Ф. Стрельников та В. Петров). Франческо Бартоломео контролював розробку креслень та наглядав за будівництвом.
Дерев'яну модель «великої соборної церкви, що будується, і всьому Воскресенському Новодівичому монастирю за випробуваними планами і профілями» виготовили з 1750 по 1756 роки. Але вже 14 травня 1751 року її було перевезено до Смольного. В даний час модель зберігається в Науково-дослідному музеї Російської Академіїмистецтв і дозволяє уявити повністю не здійснений задум Растреллі.
Особливо цікава дзвіниця собору заввишки 140 м, що залишилася, на жаль, тільки в проекті, перший ярус якої мав служити тріумфальною аркою - парадним в'їздом до монастиря, другий - надбрамною церквою, як це прийнято у багатьох православних монастирях, а чотири верхні яруси - власне дзвіницею. Куполи моделі розбірні, що дозволяє розглянути растреллієвський проект внутрішнього оздоблення. Передбачалося облицьувати інтер'єр собору рожевим і світло-сірим мармуром і позолотити капітелі колон та всі декоративні деталі.
У серпні 1762 року імператриця Катерина II підписала указ про звільнення обер-архітектора графа де Растреллі у відпустку на рік для лікування в Італії. Остаточно звільнений він був через рік.
Підготовлено Е. А. Пилипової
Оздоблення Смольного собору
На жаль, більшість барокових елементів оздоблення Смольного монастиря, які передбачалося виконати за задумом Растреллі (барельєфи фронтонів, статуї та барельєфи, балюстради, вази, смолоскипи на карнизах, позолота фасадів та інтер'єрів, мальовничі плафони та іконостаси) або не створена. Але навіть нечисленні деталі цього декору, що збереглися, дають уявлення про сувору композиційну програму проекту.
Собор прикрашений елементами стихії повітря (ангели, хмари, ангельські крила) та води (рокайлі та «перлини»). Потужні хвилі волют утворюють перехід від верхніх ярусів храму до нижніх, обмежують десюдепорти, обвивають прямі лінії карнизів, потім розчленовуються на цівки і утворюють завитки. В оздобленні фасадів відсутні не тільки всі мотиви вогню (левині маски) і сили (військові обладунки, щити та шоломи - символи ангельського воїнства), характерні для російського бароко, але навіть Растреллі, що любилися, гірлянди квітів - вони тільки в інтер'єрі. В оформленні внутрішньої частини храму використано елементи стихій повітря (хмари, ангельські фігури, крила) та землі (плоди та квіти). Рокайлі звичайно переростають або в ангельські крила, або в гілки пальм.
Кутові церкви монастиря нагадують палацові споруди. Якби не головки з хрестами, вони були схожі на паркові павільйони, пов'язані між собою аркадами галерей, - настільки зігріта живим теплом пластику їх форм. Це ніби варіація на тему заміських царських палаців і павільйонів, що будувалися і перебудовуються Растреллі у Царському Селі та Петергофі у роки проектування Смольного монастиря. У пухких, кирпатих обличчях херувимів немає нічого ангельського, вони - захоплений вияв земного буття.
Цікава програма оздоблення східного корпусу. Символи води, небесних сил видимих (ангелів) і невидимих (серафимів і херувимів у вигляді крил) поєднуються з трояндами, пальмовими та оливковими гілками - символами Райського саду. Звід парадних сходів прикрашає пальмова гілка з короною – символом мирного зречення від влади, у поєднанні з кошиком, повним квітів та плодів – символом родючості та процвітання. В аванзалі в кутах плафона в рамках з небесних крил - вензель «ЄI» імператриці Єлизавети I. У декорі дуже мало чернечої аскези, хоча самодержці всеросійські були одночасно і першостоятелями Православної Церкви. Нічого релігійного немає в позах скульптур восьми юнаків на планетіфон в спальні імператриці.
Майстер бароко Растреллі не боявся зображати недосконалі речі: неправильну, жату перлину, грубо обламану раковину, стебло очерету. Несподівані потужні завитки - гирла розбитих раковин, що низько звисають зі стелі, так само, як листя верхніх пальм або ніжки ангелів з розчепіреними пальчиками та складками на грудях та животі.
Капітелі пілястр та плафон оформлені гірляндами троянд та інших кольорів. Оздоблення монастирських келій підкреслює красу навколишнього світу, перетворюючи їх на традиційний квітучий монастирський сад, що втілює Рай.
У березні 1828 міністр внутрішніх справ граф В. С. Ланської оголосив конкурс на проект оформлення Смольного собору. Після смерті імператриці Марії Федорівни за її заповітом було вирішено зробити Смольний собор кафедральним храмом"Всіх навчальних закладів". Один із проектів, запропонований В. П. Стасовим, припускав ампірне оформлення інтер'єру, але з рясним ліпним декором - кесонованим склепінням, ангелами над вікнами другого ярусу, пишною барельєфною композицією над вівтарем.
Через чотири роки був наказ імператора Миколи I про добудову Смольного собору за переробленим проектом Василя Петровича Стасова. Спостерігати роботи було доручено особливої комісії при Міністерстві фінансів.
Стасов створив оздоблення інтер'єру собору на кшталт свого часу. Ефектне і по-своєму розкішне, воно справляло сильне враження,налаштовувало на урочистий лад. Холодно блищали білі громади колон, облицьовані плитами штучного мармуру, полірований ревельський камінь підлоги, мерехтіла позолота архітектурних деталей та різьблених іконостасів; заломлюючи промені світла, переливались усіма кольорами веселки грані кришталевої балюстради перед вівтарями. Величезні іконостаси, задумані як продовження інтер'єру собору, заповнювали ікони у позолочених ризах та дорогоцінних окладах.
У оздобленні собору брали участь багато казенні та приватні підприємства, що знаходяться в різних кінцях великої Російської імперії. Уральський мармур доставляли з Єкатеринбурзької гранільної фабрики, ревельську плиту - з Прибалтики, рідкісну за красою грановану балюстраду зробили на малюнку Стасова на Мальцевському заводі в Орловській губернії. Дванадцять дзвонів, один з яких був масою 607 пудів, відлили в місті Валдаї.
Державне казначейство виділило 2000000 рублів асигнаціями. У Виховного товариства були затребувані "на розгляд плани, кошториси та інші подібні папери, що стосуються собору". Довелося брати участь у будівництві та канцелярії Смольного інституту, давати роз'яснення та довідки.
Величезний запрестольний образ Пресвятої Богородиці, оточеної вихованок Смольного інституту (нині перебуває у Державному Російському музеї), було виконано академіком А. Р. Венеціановим, інші ікони - живописцями П. У. Басиним, А. У. Тирановим, Ф. П. Брюлловим, А. В. Нотбеком.
У 1828 році розпочали виготовлення грандіозної срібної дарохоронниці за ескізом К. Тона (подарунок собору імператора Миколи I). Вона важила близько п'яти пудів і була храм-ротондою з 24 яшмовими колонами на спеціальному постаменті, в центрі якого було встановлено престол.
Позолочений купол ротонди був увінчаний державою і височів над ампірним іконостасом. Доохоронець виконали в майстерні І. В. Кейбеля і встановили в центрі вівтарної апсиди. Храмовий жертовник винесли до північно-східного заалтарного пілона.
Найшанованішою в Смольному соборі була бл.з вівтаря Чернігівська ікона Божої Матеріу чудовій, з дорогоцінним камінням, Різе. З нею в Преображення, починаючи з 1892 року, йшов навколо місцевих фабрик хресний хід. У багатому кіоті була також мощева ікона Нерукотворного Спасу(1647), пожертвувана Єлизаветою Петрівною копія чудотворного образу в Новодівичому монастирі в Москві. Була й інша старовинна ікона – зображення 123 києво-печерських чудотворців. Зі скасованого Смольного монастиря походили три образи Божої Матері: Смоленської, Толгської і Усіх скорботних Радості, а також вінці для весілля імператриці Єлизавети Петрівни, що не відбулося.
Стасов залучив до робіт своїх досвідчених помічників – В. О. Лукіна та «кам'яного майстра» Ботані з учнем К. Лазарєвим. У 1833 році, після спорудження величезних підмостків, в інтер'єрі храму були виконані кам'яні роботи, перекритий дах, відреставровані фасади і «найбільшою працею пробиті труби для печей» (за проектом Растреллі собор передбачався «холодним»). Стасов, взявши за взірець інтер'єр церкви св. Олександра Невського при Виховному суспільстві, обробленої Дж. Кваренгі, в 1834 оформив інтер'єр Смольного собору, що вміщав до 6 000 чоловік, в класичному стилі, намагаючись при цьому «не затінити» внутрішнє планування Растреллі.
Створюючи огорожу для Смольного, Стасов не використав проект Растреллі та не намагався імітувати бароко. Наче «обернувшись назад», він знайшов джерело свого натхнення в живих рослинних формах фризу воронихинської огорожі Казанського собору. Вертикальні стрижні ланок грати завершені пальметтами - стилізованим листям пальми. Фриз, що йде по верхньому краю, складений з густих віночків, сплетених з гілок і квітів. Чавунні ланки огорожі були виготовлені на Олександрівському ливарному заводі; цоколь був витісаний із гранітних блоків, вийнятих із фундаменту дзвіниці.
Фасади собору були забарвлені у жовтий колір; куполи храму та кутових церков - за бажанням Миколи I блакитною фарбою із золотими зірками.
Усі роботи було виконано за три роки. Крім того, 1843 року реставрували кутові храми; цього Виховне суспільство виділило 48292 рублів.
Дбаючи про соборні дзвони, Стасов повідомив міністру фінансів графу Є. Ф. Канкріну про свій намір 8 дзвонів, відлитих під час спорудження собору в Смольному монастирі в 1757 році, повісити разом із 12-ма знову відлитими.
У 1864 році піклувальник Вдовиного будинку барон Б. А. Фредерікс представив два кошториси на поновлення оздоблення собору, складені архітектором Г.-Х. Штегеман. Одну - за проектом Растреллі, з позолотою ліпних прикрас, у сумі 105 000 рублів; іншу – удвічі дешевший проект звичайної реставрації, який і було здійснено.
Почесний опікун Смольного інституту А. Г. Євреїнов замовив два нові дзвони московському майстру дзвони Фінляндському. Завдяки його старанням у 1875 році в соборі з'явився новий іконостас за малюнком М. Є. Месмахера, виконаний Е. Шрадером у «стилі Растреллі», а також був встановлений новий мармуровий п'єдестал під срібну дороохоронницю вагою 4 пуди 30 фунтів.
Купол і глави собору в 1883 заново перекрили міддю і встановили бічні іконостаси за малюнком М. Є. Месмахера роботи К. І. Шейнгольця. Відсутні ікони їм дописали Ф. З. Журавльов і Л. З. Ігорєв.
1902 року в Смольному соборі, одному з перших у місті, з'явилося електричне освітлення.
Підготовлено Е. А. Пилипової
Використані матеріали: Антонов О.О., Кобак О.В. Святині Санкт-Петербург. СПб., 1994.
Смольний собор входить до складу архітектурного ансамблю Смольного монастиря, який знаходиться у Санкт-Петербурзі на лівому березі Неви на Смольній набережній.
У 1740-х роках спадкоємиця царського престолу Єлизавета Петрівна вирішила провести останні роки свого життя в тиші та спокої монастиря в оточенні ста двадцяти благородних дівчат. Вже будучи імператрицею, вона вказала побудувати монастир дома “Смольного дому” - палацу, у якому прожила своє юнацтво. До монастирського комплексу мали увійти храм із будинковими церквами та дзвіницею та інститут для дівчат із дворянських сімей.
Архітектор Смольного собору- Ф. Б. Растреллі. Собор було закладено у жовтні 1748 року, будівництво розпочато травні 1751, але невдовзі розпочалася війна з Пруссією, після якої фінансування на будівництво стало недостатньо і будівництво пішло повільно. Відкриття Смольного інституту відбулося 28 червня 1764 року, а собор був добудований архітектором В. П. Стасовим тільки в 1835 році.
Смольний собор був закритий в 1931 році, проте рішення про його закриття було прийнято ще на вісім років раніше, в 1923. За рік до прийняття рішення, 20 квітня 1922 з нього було вилучено все церковне майно. Однак іконостас собору було демонтовано набагато пізніше, лише 1972 року. На відміну від багатьох інших храмів Санкт-Петербурга Смольний собор був відкритий для богослужінь. У 1990 році в соборі було відкрито концертно-виставкову залу, що діє там понині.
За первісним проектом також мала бути побудована висока 140-метрова п'ятиярусна дзвіниця. Таким чином висота цієї дзвіниці на 18 метрів перевершила б висоту шпиля дзвіниці Петропавлівського собору, але через брак коштів дзвіницю так і не було збудовано.
Перший ярус дзвіниці мав служити тріумфальною аркою - парадним в'їздом у монастир, другий - надбрамною церквою, а решті трьох мали розташовуватися дзвіниці. Дзвіницю мала завершувати маленька вежа з трьома круглими вікнами і вінчаючою її головкою з хрестом. Зараз модель Смольного монастиря зі дзвіницею можна побачити у музеї Академії мистецтв.
У плані весь Смольний монастирявляє собою грецький хрест із центральним собором усередині та чотирма церквами по кутах.
Висота собору – 93.7 метра. Побудований у стилі пишного елізаветинського бароко з такими архітектурними елементами, як люкарни, лучкові фронтони, пофарбований у світлий, м'який блакитний колір, бані - у сірий.
П'ятиголовтя собору виконано досить незвичайним чином. За первісним проектом Растреллі планував побудувати однокупольний собор на зразок європейських храмів, але імператриця Єлизавета наполегливо наполягла на православному п'ятиглавії. У результаті собор збудували п'ятиголовим, але тільки один, центральний купол відноситься безпосередньо до храму, інші чотири - дзвіниці.
Центральний купол розташований на барабані і за розмірами значно більше інших, він має шоломоподібну форму, зверху його вінчає розташована на ліхтарі цибулинна главка, що має при цьому великий розмір.
Чотири однакові дзвіниці мають увігнуту форму і складаються з двох ярусів, у другому ярусі розташовується дзвіниця, кожну з дзвонів вінчає маленький цибулинний купол.
Вливаючись у хор корпусів Смольного інституту, фасад нижньої частини собору за стилем архітектури набагато більше нагадує палац, ніж храм. Друга частина собору з п'ятиглавієм, в порівнянні з ним виглядає легкою і спрямованою вгору.
Будинкові церкви розташовуються по чотирьох кутах монастиря і вбудовані в його стіну. Кожна з них має лише один шоломоподібний купол, увінчаний великого розміру головкою з хрестом.
Архітектурне рішення собору створює незвичайну ілюзію його розмірів. З наближенням собор візуально зменшується, при цьому не втрачаючи своєї величності.
Вид на Смольний соборта міст Петра Великого
(храма Воскресіння Христового) нерозривно пов'язана з історією Воскресенського Новодівичого монастиря, будівництво якого почалося 1748 року під час правління імператриці Єлизавети Петрівни Єлизавета Петрівна(1741-1761). Храм став головною соборною церквою монастиря та невід'ємною частиною його архітектурного ансамблю.
Після виходу до Балтійського моря та заснування Санкт-Петербурга цар почав створювати флот. Корабельникам потрібна була смола, і на місці колишнього шведського форту Петро наказав влаштувати Смоляний двір, де варили і зберігали смолу. Неподалік царя було побудовано дерев'яний будинок, названий Смоляним. Пізніше його перебудували у камені і почали називати Смоляним палацом. У Смоляному палаці за правління імператриці Анни Іоанівни проживала дочка Петра I Єлизавета, майбутня російська імператриця. Рішення заснувати монастир на місці колишньої своєї садиби зі Смоляним палацом пояснювалося наміром імператриці провести останні роки життя за давньоруським звичаєм у жіночій обителі. Переслідувала Єлизавета Петрівна і благодійну мету, бажаючи у стінах монастиря «доставити мирний притулок дівчатам сиротам, які побажали проводити життя на самоті та благочестя».
Підготовка до будівництва розпочалася у 1746 році з розчищення території колишнього Смольного двору та заготівлі будівельних матеріалів. 30 жовтня 1748 року відбулося урочисте закладання Воскресенського Новодівичого монастиря Смольний Воскресенський Новодівичий монастир, названого соборним храмом в ім'я Воскресіння Христового. Згодом монастир для стислості стали називати «Смольным». Будівництво монастиря було доручено придворному архітектору Франческо Бартоломео Растреллі Франческо Растреллі .
Початковий проект монастиря, згідно з яким Растреллі планував розмістити у центрі архітектурного комплексу величний однокупольний собор, був відкинутий Єлизаветою Петрівною. Імператриця наполягла на традиційному православному п'ятиглаві, що свідчить про непорушність Православ'я. Через рік перероблений проект імператриця затвердила, і по ньому було створено дерев'яну модель Воскресенського Новодівичого монастиря , з якою всі роки будівництва звірялися як із еталоном.
На моделі монастиря в середині хрестоподібного замкнутого двору знаходиться будинок Смольного собору. За контуром двору розташовані житлові корпуси, увінчані кутами чотирма малими будинковими церквами. Задумана Растреллі дзвіниця висотою 140 м із західного боку від входу до храму мала стати домінантою ансамблю. Модель, яка нині зберігається в музеї Академії Мистецтв, дає враження про задум Растреллі, який повністю так і не було здійснено.
Будівництво монастиря спочатку велося з небувалим розмахом. Тисячі солдатів і майстрових було зігнано для забивання паль під фундамент та кладки стін. У травні 1751 на підготовленому фундаменті почалося зведення собору. Але незабаром почалася війна з Пруссією. Семирічна війна, та гроші на будівництво Смольного монастиря стали надходити нерегулярно.
Надалі імператриця відмовилася від думки завершити свої дні в тиші монастирських келій і менше приділяла уваги Смольного монастиря. Було розпочато будівництво Зимового палацу, що також скоротило кошти, виділені для будівництва монастирського комплексу. При Єлизаветі Петрівні завершені були лише келії, а соборна церква Воскресіння Христового виконана без будь-якої обробки, вчорне. Оштукатурили стіни і покрили купол у наступному десятилітті
.
Усередині Смольного собору були залишені величезні ліси та помости для внутрішнього оздоблення, які були зняті лише у 1825 році. У такому положенні будівля перебувала понад 70 років.
У 1768 році фасади собору та келійних корпусів виштукатурили, виконавши всі ліпні прикраси, та пофарбували у жовтий колір. Внутрішнє оздоблення собору не займалося через брак коштів. Вікна храму заклали дерев'яними віконницями, і споруду законсервували. Тоді ж остаточно було вирішено не будувати дзвіницю на вже підготовлених фундаментах. Не проводилися роботи з добудови собору та роки правління наступників Катерини II. Імператриця Марія Федорівна Марія Федорівна , що до кінця життя залишалася опікункою Виховного суспільства, була стурбована долею недобудованої церкви. Вона хотіла, щоб собор згодом став собором навчальних закладів, утворених при монастирі.
За заповітом Марії Федорівни її син, імператор Микола I вирішив зробити Воскресенський собор кафедральним для всіх навчальних закладів. 8 січня 1832 року пішов наказ Миколи I про добудову Смольного собору в ім'я Воскресіння Христа.
Автором проекту внутрішнього оформлення Смольного собору став Василь Петрович Стасов Василь Стасов . У 1833 р. в інтер'єрі були виконані кам'яні роботи, перекрито дах, відреставровано фасади і «насилу пробиті труби для печей» - за проектом Растреллі собор мав бути «холодним». Оформлення інтер'єру собору було виконано у формах класицизму.
31 травня 1835 р. Микола I затвердив «Штат» та «Положення» Смольного собору. «Закінчений нині храм Воскресіння Христа Спасителя при Смольному монастирі призначений собором Усіх навчальних закладів, а разом із тим парафіяльною для навколишніх церквою». 20 липня 1835 р. Смольний собор було освячено. 22 липня, у день св. Марії Магдалини, у присутності імператора Миколи I та царського прізвища відбулася церемонія відкриття собору. Святкове богослужіння у храмі, що вміщав понад 6000 парафіян, звершив петербурзький митрополит Серафим (Глаголевський).
Цього року, схоже, туристам не потрапити на дзвіницю Смольного собору... Він усе ще в лісах, як привид, що випливає з туману.
Тому пропоную гостям міста (та й усім, кому подобається творіння Растреллі) фотоекскурсію до Собору.
Смольний Собор Воскресіння Христовогопобудований за проектом великого майстра – архітектора Б. Растреллі Х.-Л. Кнобелем, Ю. А. Фельтеном та В. П. Стасовим у 18-19 ст.
Собор входить в архітектурний комплекс Смольного монастиря, який було зведено за наказом Імператриці Єлизавети на місці "Смольного дому" - невеликого палацу, де Петрова дочка провела свою юність. Саме у стінах монастиря, в оточенні 120 дівиць з вищого світу, вихованок закладу, Імператриця мала намір бавити старість і зустріти смерть.
Але політичні справи виявилися сильнішими і Єлизаветі довелося до кінця своїх днів сидіти на російському троні, щоб уберегти державу від пограбування іноземцями.
Собор був закладений у 1748 році. Закінчилося будівництво інститутського комплексу у 1764 році та 27 червня заклад відкрив свої двері для дівчат.
Закінчення будівництва храму датується 1835 роком.
Перед Собором - зелений лужок з рівною травою, по краях - вимощені круглим каменем доріжки.
Підходимо ближче?
Цікаво, що спочатку за проектом Б. Растреллі перед Смольним Собором повинна була височіти дзвіниця - найвища не тільки в Петербурзі, але і в тодішній Європі - 140 метрів.
(Фото з Вікіпедії)
Перший поверх дзвіниці в проекті виглядає як тріумфальна арка - все-таки будинок призначався для Її Імператорської Величності!
Але дзвіниці не судилося з'явитися на світ.
Є дві версії, чому так вийшло.
Перша: архітектор сам вирішив не ставити акцент на висотній будівлі дзвіниці, щоб зберегти унікальний вигляд Смольного Собару
Друга: від будівництва Імператриці довелося відмовитися через фінансові вливання у Семирічну війну.
Як би там не було, донині ансамбль дійшов без дзвіниці, і псувати вигляд Смольного Собору новоділом було б просто дурістю, до того ж небезпечною, т.к. вбивати палі за 100 метрів від шедевра світової архітектури - значить його зруйнувати.
Так, Смольний спочатку замислювався не як громадське місце, а як обитель Імператриці на старості, але цього не сталося. Тому сьогодні будь-який перехожий може милуватися приголомшливою красою виглядом, що відкривається на храм із площі Растреллі.
А дзвін, нещодавно подарований не пам'ятаю ким із меценатів, стоїть біля входу до Собору:
Підходити до Смольного Собору завжди краще від Пл. Растреллі.
Вигляд відкривається чудовий!
При чистому небі:
І з хмарами)
Чим особисто мені імпонує Смольний, то це незвичайною, небаченою раніше в Росії еклектикою - з'єднанням європейської класикита православного п'ятиглавія.
Б. Растреллі збирався робити собор однокупольним - так, як це заведено в католицькій Європі. Імператриця наполягла на вінчанні храму п'ятьма куполами у православній традиції.
Зодчий вийшов із ситуації дуже цікавим чином: Головний купол Собра відноситься безпосередньо до церкви, а чотири малі куполи вінчають чотири дзвіниці.
Центральний купол вінчає цибулинна главка:
Шкода, останні п'ять років будинок зблід, наче дівиця "вісімнадцятого століття", натерта оцтом. Востаннє його підфарбовували років 7 тому, мабуть.
Фото 2013 року.
За задумом майстра Собор повинен бути яскраво-блакитним з білим, уподібнюючись до глибокого Петербурзького неба та хмар.
Якщо порівняти знімок з 2007 роком, то виразно видно різниця в кольорі:
Ми дуже сподіваємося, що реставрація та фарбування повернуть Собору колишній вигляд.
З обох боків розташовані корпуси факультетів соціології, міжнародних відносин тощо. СПбДУ:
А якщо Собор оминути...
Пардон на викривлення, на той момент не було іншої техніки при собі.
Тут цілий лужок для ігор вихованок на свіжому повітрі:
Монументальна будівля таки!
Повертаємось:
Ну. що? Зайдемо?
На цьому фото (2013) видно, що нижній ярус Собору ще поки зберігає колишній насичено-блакитний колір.
Входимо всередину, оплачуємо квиток на дзвіницю (сьогодні це 150 рублів з носа) і йдемо вправо – тут нас чекає мармурові сходи в 144 сходи:
Щоби підніматися не було нудно, працює аудіогід, а на стінах висять картини з міськими пейзажами.
Закінчилися мармурові сходи, але це ще не колонада)))
Далі – найцікавіше! Принаймні для мене.
Принаючи в крихітні дверцята, опиняєшся ось у таких казематах:
Це місце під куполом. Звідси нагору, до дзвінниць, ведуть дві гвинтові сходи.
А за ґратами – простір над залом Собору, щоб люди по ньому не вешталися.
Цим кам'яним склепінням майже 200 років! Тільки вдумайтесь!
Гвинтові сходи, вид знизу:
Ліва та права вишикувані однаково – за годинниковою стрілкою.
За правилами, сходи закручуються за годинниковою стрілкою - так будувалися всі сходи в середньовічних замках, щоб у сторони, що оборонялася, була перевага в битві. Винятком були замки, господарі яких – шульги.
Дуже примітні у сходах ніші - маленькі віконця-бійниці. Зазвичай ми з подругами, коли піднімаємося, не можемо відмовити собі в задоволенні забратися до одного з них.
А ще на лівих сходах є цікаві дверцята.... У комірчину, яка веде невідомо куди. Не можу відкопати фото, щоби було без людини. На ній навіть номер був... Але це вам доведеться шукати вже самим.
("право" і "ліво" я визначаю зі стоони собору, а не з боку глядача, якщо що).
Закінчилися сходи. Вид зверху:
Скільки там сходинок, чесно скажу, не рахувала, а аудіогід про це замовчує.
Ну що втомилися? А це ще не верх!
Вийшовши знову до сонця, немов із підземелля, зустрічаємо таку картину:
Підвісні сходи, вже сучасні, на місці старих, дерев'яних.
Топ-топ по ній.
Жінкам у міні-спідницях і на шпильці це справжній атракціон, особливо, якщо знизу йдуть чоловіки)))
Втім, сюди якось навіть наречена в криноліні забиралася, тож, головне - ціль, а решта додасться.
Піднімаючись на дзвіницю чи не кожен рік, звернула увагу, що більшість людей міцно тримаються за перила і дивляться собі під ноги, так що за своє благочестя можна не переживати)
Вид на підйом зверху:
Я пам'ятаю ті часи, коли він ще не був заґратований.
Мені, як кішці, завжди хочеться залізти вище і глянути вниз)
Піднявшись на оглядовий майданчик, відчуваємо пишність морського повітря на висоті майже 90 метрів.
Тут нас чекає такий пристрій:
Треба сказати, поставили років зо три як.
Через нього навіть Ангелів на Петропавлівській фортеці та Олександрійському стовпі розглянути можна.
Грати, треба сказати, теж недавно вмонтували. Не пригадаю я їх до 2010 року...
Порівняти:
Мабуть, були випадки суїциду, коли про безпеку так замислилися. Тепер доводиться фотографувати, просуваючи об'єктив апарату між лозин.
Якщо не поспішати, то можна послухати аудіогід від початку до кінця, який в подробицях розповідає, що можна розглянути в огляді.
Перед вами, як на долоні, виявляється весь Санкт-Петербург! І ніякі прилеглі домінанти не закривають панорами, як це спостерігається у випадку з Ісаакіївським Собором.