Технологічна карта уроку МХК на тему "Еволюція грецького рельєфу від архаїки до високої класики" (10 клас). Еволюція грецького рельєфу від архаїки до високої класики
«Судини Стародавньої Греції» - Використовувалася для розливання напоїв під час бенкетів. Гомер. Вважався атрибутом бога Діоніса. Об'єм амфори (26,3 л) застосовувався римлянами для вимірювання рідини. Часто розпис наносився лише на ручки. Типи судин. Стародавня Греція. Іноді робилася із бронзи, срібла, дерева чи скла.
"Театр Діоніса" - Комедія. Солон (594 р. до н.е.). Будівля, до стін якої прикріплювалися декорації. Функції Народних зборів. Орхестру. Заходи Перікла, що призвели до подальшої демократизації афінського державного устрою. Давньогрецький поет-драматург. У театрі Діоніса. Металева чи кістяна паличка із гострим кінцем, якою учні видавлювали літери.
"Музика Стародавньої Греції" - Орфей. Ліра. Пан. Стадіон у Дельфах. Театральні змагання. Владика мертвих. Музична культура Пам'ятники. Піфійські ігри. Античний музичних інструментів. Основні поняття. Музика Стародавню Грецію. Формування світогляду. Авлос. Мислителі. Історія Піфійських ігор. Марсій.
«Храм Артеміди в Ефесі» - Храм Артеміди простояв понад тисячу років. Де ж добувати мармур. Величезна біломармурова будівля. Від величного храму не тільки не лишилося й сліду. Храм Артеміди в Ефесі. Греція, IV століття до зв. е. За переказами Артеміда була сестрою-близнюком Аполлона. Відновлений храм проіснував ще понад шістсот років.
«Грецький храм» – Класичний доричний периптер. Антаблемент. грецький архітектурний ордер. Коринфський ордер. Струнка колонада. Інтер'єр Парфенону. Складові частини ордерів. Житлова архітектура. Колонна. Храм. Храм Гери. Храм Зевса. Доричний ордер. Іонічний ордер. Архітектурний ордер. Доричний периптер. Архітектура Стародавньої Греції.
"Міфологія Стародавньої Греції" - "Смерть Адоніса". Принади та переваги. Античність. Афіни. Грації. З стовбура, що тріснув, народжується дитина дивовижної краси - Адоніс. Посейдон. Афродіта. Якось Аїд закохався в німфу Менту чи М'яту. А. І. Іванов "Селена і Ендіміон", 1797. Пан наводив на людей безпричинний, так званий панічний страх.
Всього у темі 31 презентація
Особливо багато доричних храмів було побудовано першій половині VI століття до зв. е. в іншому великому місті Великої Греції - Селінунті, заснованому в VII столітті до н. е. на південному березі Сицилії мегарянами. Місто швидко виросло, його первісна територія між гирлами двох річок скоро виявилася недостатньою, і спорудження храмів було перенесено на прибережне плато на схід від неї (рис. 33, 34).
Усередині акрополя старого міста стояло п'ять храмів, рештки яких умовно позначаються буквами О, А, В, С та D.
У межах нового міста знаходилися храми Ε(R), F(S), G(Τ).
Храм «С». Найдавніший із храмів Селінунта — храм «С», споруджений між 580 та 570 роками до н. е. (Рис. 35-38). Це був периптер, з числом колон 6 x 17. Розміри стилобату дорівнювали 23,93 x 63,76 м. Вузька, витягнута цела (10,48 x 41,63 м) була відсунута назад у межах колонади на три інтерколумнії, а утворене про заповнено другим рядом колон, як і у храмі на о. Ортигії. Пронаос у відсутності звичайних колон між антами; входом служив простий отвір у передній стіні. Підлога внутрішнього приміщення храму була піднята над стилобатом, який з бічних та задніх сторін не мав сходів. Лише до входу в храм вели дев'ятиступінчасті сходи. Позаду до целли примикав адитон. Матеріалом для стін служив місцевий вапняк, оштукатурений зовні.
Колони храму «С» дуже важкі, присадкуваті; їх висота - 4,5 D. Це найважчі за пропорціями колони зі всіх храмів Селінунта. Їхні монолітні стовбури мали потонання, але були позбавлені ентазису.
Число каннелюр у більшості — 16, у деяких — 20. Капітель складався з широкого абака і досить пружного ехіну, прикрашеного чотирма ремінцями. Шийка підкреслена трьома врізами. Розташування колон - дуже тісна; інтерколумнії ледь перевищували діаметр колон (від 1,13 до 1,3 D) і головним фасадом зменшувалися від середини до кутів. На бічних сторонах храму колони тонші, ніж на торцевих (4,8-D), але кутові колони злегка потовщені.
Антаблемент храму дуже важкий (0,5 висоти колони; рис. 36). Фронтон мав невелике піднесення (1:8,14). Метопи, рівні за шириною тригліфів, мають форму витягнутих по вертикалі прямокутників. Частина метопів була прикрашена рельєфами (рис. 37, 38). Мутули над ними вдвічі вже, ніж над тригліфами, і мають лише три краплі в ряд. Поле метоп сильно поглиблено та прикрашене рельєфами архаїчного характеру. Збереглися сліди забарвлення: поле метоп червоне.
Карниз фронтону, увінчаний теракотовою симою, з вибагливим зубчастим орнаментом із пальметт, мав переломи над кутовими тригліфами і переходив у горизонтальний відрізок. Таким чином, основа фронтону була вже фасаду; такий прийом дещо пізніше був повторений у храмі Деметри у Посейдонії.
Форми та будівельна техніка у храмі «С» характерні для перехідного етапу ранніх кам'яних пам'яток доріжки. Форми і пропорції, що повторювали у камені традиції дерев'яного зодчества, залишили, проте нові, більш властиві каменю форми ще цілком знайдені. Зодчий надмірно збільшив пропорції. Ряд архітектурних елементів залишився недоопрацьованим. Такі злами карниза, відсутність ентази у монолітних стовбурів колон, форма шийки їх капітелей у вигляді западающей скоції.
Храм "D". Храм «D», що стоїть поруч із храмом «С», споруджений дещо пізніше — близько 560 року до н. е. (Табл. 8). Він мав більш звичайні для сформованої доріжки обриси та пропорції плану. Кількість колон 6 x 13 — число, яке згодом стало канонічним в еллінській архітектурі. Розмір стилобату становив 23,53 x 55,96 м. Його внутрішнє приміщення, нормально розташоване всередині колонади, складалося з пронаосу, цели та адитону. Анти пронаосу закінчувалися тричетвертними колонами.
Як і всі споруди Селінунта, храм довгий час лежав у руїнах. Лише при реставраційних роботах, що проводилися в двадцятих роках ХХ століття, п'ятнадцять колон було піднято і поставлено на місця. Пропорції їх важкі, присадкуваті. При висоті 7,35 м вони мають нижній діаметр 1,67 м на торцевих сторонах (що дає співвідношення H = 4,4 D) і трохи менше на бічних. Частина колон має монолітний стовбур, потонання його досить значно - верхній діаметр складає близько 1,15 м. Ентаз немає. Інтерколумнії досить широкі-1,67 D. Антаблемент дуже важкий (0,55 висоти колони), з масивним карнизом. Фронтон дещо вищий, ніж у храмі «С» (1: 7,33). Як і в храмі «С», капітель має широкий абак, але форма ехіну — більш плеската, лінії його мляві (рис. 39). З портика в пронаос та з цели в адитон вели невеликі сходи. Порівняно з храмом «С» площа внутрішніх приміщень зросла, проте відстань між стінами та зовнішньою колонадою залишалася ще значною. Храм «D» побудований також із місцевого вапняку та оштукатурений.
Найбільш своєрідною рисою храму «D» є невідповідність між відносно широкими інтерколумніями, що зберігають традиції дерев'яного зодчества, та важкими пропорціями колон та антаблемента, більш властивих кам'яному зодчеству.
Храм "F" (або "S"). Одночасно з храмом «D» або дещо пізніше (560—540 роки до н. е.) було збудовано храм «F» (або «S»), план якого багато в чому нагадує дві попередні пам'ятки. Зі східного боку у храмі «F» був другий ряд колон, як і в храмі «С», але розташований ближче до наосу.
Різноманітність планових рішень храмів Великої Греції пояснюється, мабуть, тим, що їх наоси (на відміну від храмів метрополії) не повторювали форми найпростіших храмових споруд (храм в антах, простиль) і тому менш чітко пов'язувалися із зовнішньою колонадою.
Між колонами птерону була зведена тонка кам'яна стіна, що доходила до половини їх висоти і оброблена плоскими лопатками та горизонтальними тягами, що нагадували про каркасні дерев'яні перегородки (рис. 40, 41).
Храм "G" (або "Т"). Храм Аполлона "G" (або "Т") на території нового міста в Селінунті - один із самих великих храмівГреція. Його розміри (50,1 х 110,36 м за стилобатом) трохи поступаються розмірам ранніх іонічних храмів Артеміди в Ефесі та Гери на о. Самосі, а також доричного храму V століття до н. е. в Акраганті, що називається «Храмом гігантів». Будівництво храму «G» («Т») було розпочато 540 року до зв. е. і тривала після перерви у 480-470 роках до н. е. Внаслідок змін вимог три добудові західної частини храму в V столітті на фундаментах, закладених для типового в Сицилії адитона, були зведені дві колони антового описфодома, а замість адитона для релігійних потреб побудували всередині середнього корабля цели невелике, замкнуте з трьох сторін приміщення. Все ще не закінчений, він був зруйнований карфагенянами у 409 році до н. е. Більшість колон храму залишилися неканельованими.
Число колон птерону 8 х 17. Ширина портиків храму становить два інтерколумнії, так що храм може бути названий псевдодиптером (рис. 42).
Внутрішнє приміщення в храмі «G» («Т») відсунуто назад від переднього ряду колон ще більше, ніж у храмі «С»,—на чотири інтерколумнії, простір, що утворився, зайнятий тут не другим рядом колон, а винесеними вперед колонами пронаосу, огородженого, таким чином, антами та шістьма колонами (4+2). Аналогічне простильне рішення ми побачимо далі у храмі Деметри у Посейдонії.
Цела храму розділена двома рядами колон на три нефи, яким відповідають три вхідні отвори в її передній стіні.
Висота колон зовнішнього портика становить 16,27 м. Пропорції їх різні у східній та західній частинах колонади (рис. 43, 44). Більш ранні колони східної частини і північної сторони зберігають стрункі пропорції, близькі до дерев'яної архітектури (D = 2,60 м, H = 6,25 D). Колони західного фасаду і описфодома - найбільш пізні, значно товщі (D = 3,50 м, H = = 4,64 D) і стоять тісніше (рис. 44). Капітелі також різні: у більш ранніх - розплющений ехін з глибоким виїмкою у його основи і тонкий абак з великим виносом, а пізніші мають вже більш пружну форму. Усі колони складаються з барабанів і мають по 20 каннелюр.
Ставлення між висотою антаблемента і колон складає 1:2,44, близьке до відносин, характерних для храмів початку V століття до н. е.,
В загальному великий храмСелінунта, відображаючи кілька стадій будівництва, відокремлених один від одного за часом на 50-70 років, дає змішання архітектурних форм ранньої та розвиненої архаїки.
Вже метопа храму Афіни, в Селінунті (VI ст. до н. е.) демонструє приголомшливе стилістичне співзвуччя рельєфу та великовагової архітектури, властивої архаїці. На метопі зображений Персей, який за підтримки Афіни вражає горгону Медузу8.
Персею, синові 3евса і Данаї, було наказано здобути голову міської медузи. На допомогу герою з'явилися посланник богів гермец і Афіна. Афіна дала Персею блискучий мідний щит, у якому все відбивалося як у дзеркалі, а гpмec – гострий меч і крилаті кандалії. Персей, дивлячись у щит, відрубав голову Медузі і віддав Афіні, яка помістила її на свою егіду – нагрудник із козячої шкіри.
Персей, що вбиває горгону Медузу.
Метопа храму Афіни у Селінунті.
VI ст. до зв. е. Національний археологічний
музей. Палермо
Масив храму, в якому здавалося. архітектурний ордер насилу долає інертну масу каменю, задав основну форму рельєфу: широколиця, важка горгона Медуза, присадкуватий, з товстими ногами і коротким тулубом Персей, великоголова Афіна. Але громіздкі, грубі постаті богині, героя та м'ясистого чудовиська, великовагові поблизу, на відстані ідеально відповідали зовнішності храму, не порушуючи стилістичної єдності.
Цілісність архітектурі та кам'яному декору надавало чергування світлих і затемнених ділянок рельєфу, що оперізує храм, немов карбований візерунок з тіньових плям. При цьому по краях розташовувалися динамічні композиції, до центру вони ставали неживими і застиглими.
У міру того як дух раціоналізму долав опір матерії і храм набував більш сухих, чітких обрисів, мальовничий ефект великого тіньового візерунка втрачав значення. Греки знайшли більш одухотворені форми рельєфу, взаємодія якого з архітектурою стала легшою і тоншою. Кожен рельєф передає драматичну дію, і виразом його є простий рух, жест. Наприклад, метону храму 3евса в Олімпії (початок V ст. до н. е.) періоду ранньої класики прикрашена сценою передостаннього подвигу геракла 9, пов'язаного із здобуттям золотих яблук гесперид – яблук вічної молодості.
Дійшовши до крайнього заходу, де знаходився сад гесперид і титан Атлант тримав на своїх плечах небесне склепіння, геракл запропонував йому на якийсь час допомогу в подяку за три золоті яблука з саду його дочок. Атлант же хотів перехитрити героя, віддавши свою ношу назавжди. Але коли Атлант повернувся із чудовими плодами, геракл. Вдавши, що хоче підкласти подушку собі на спину, попросив простодушного титана знову, але тільки на хвилинку потримати небо.
Драматизм ситуації переданий простим і водночас промовистим рухом простягнутих рук титану з плодами. У ньому і радість здобутої свободи від тяжкого тягаря небесного склепіння, і здивування з приводу забаганки героя. Геракл якось відсторонено і байдуже дивиться на дар, здавалося, крайнім напруженням фізичних сил і волі утримуючи небо. Але легким рухом допомагає йому Афіна, що стоїть за спиною, одягнена в надмірно простий, хітон, що струмує по плечах, зісковзує з піднятої руки і оголює зворушливо тонке і ніжне зап'ястя. В цілому весь рельєф - ілюстрація переваги людської винахідливості і розуму над хтонічною силою стихій.
На метопах зображені епізоди легендарних битв, які ототожнювалися з перемогою еллінів над варварами-персами в греко-перських війнах, а також з перемогою розумного людського початку стихійних сил природи.
Чиста архітектура Парфенона не потребувала мальовничого доповнення великого тінеBого візерунка, тому Фідій вибирав прості плавні лінії, що дають потрібне враження. На метопі південного фризу, наприклад, зображений грек, що зусиллям відштовхує від себе кентавра10 і під час сутички на весіллі царя Пірифою.
Пірифою був вождем гірського племені лапіфів, у яких з дикими кентаврами був спільний предок. З цієї причини кентаври були запрошені на весілля вождя, але. п'яні, почали бешкетувати, намагаючись викрасти наречену та інших жінок.
Напружені ікри на ногах, з зусиллям упираються в землю, протестуючий жест руки з набряклими жилами, різко позначені м'язи торса, драпірування, льнучі неспокійними складками до тіла, - все це гранично точно виражає неприйняття світлої і розумної звірячої природи людської природи.
Разом з тим в лініях, що спокійно кругляться, створюють емоційно точний образ, немає ніякої експресії, надлому, епатажу.
Так само емоційно ємно ритм ліній відображає конкретну ідею в рельєфах іонічного фризу Парфенона, суцільною стрічкою поверху цели. Ця ідея – торжество афінської демократії. Її втілює відбита Фідієм велична хода жителів Афін від ринкової площі Агори на Акрополь у свято Великих Панафінів.
Безперервним потоком від південно-західного кута в обидві сторони рухається процесія знатних афінських дівчат із дорогоцінною ношею – новим плащем-пеплосом для статуї Афіни. Водоноси підтримують величезні амфори з вином, пахощами та оливковою олією для жертовних дарів.
Ефеби** ведуть під вуздечки коней, сідають на них, їдуть урочистим кроком, пускаються стрибати, переходять на галоп, щоб зійтись на східній стороні. Там сидять боги, що спустилися з Олімпу, і відбувається передача плаща жерцю богині.
* Пінлос - верхній одягз вовняної тканини у складках, без рукавів, яку греки одягали поверх хітону – сорочки, перетягнутої поясом.
** Ефеби – юнаки, підготовлені до військової та цивільної служби.
Ясне уявлення про особливості рельєфу дають дві постаті ефебів на конях. Рух спрямований уздовж стіни, і однакові пози коней, що скачають, обриси ніг і спин вершників народжують мірний, урочистий ритм фризу.
При цьому він позбавлений монотонності завдяки різноманітності в деталях: різні гриви та вигин кінських ший, пози та жести рук вершників, їх одяг. У композиції знайдено ідеальну пропорцію між повторами і контрастом, що свідчить про почуття міри, яке так цінували древні греки. Хоча невисокий рельєф майже зливається зі стіною, відчуття простору дають чергування планів і форми, що заходять один за одного – плащ, що розвівається за спиною вершника, круп коня, закритий ногою іншого коня, рука юнака, прихована гривою. З їх допомогою досягається тривимірність простору, насправді майже відсутня.
Плавний, музичний ритм рельєфу допомагав відчути тим, хто прийшов до храму, як весело і легко йде життя в променях божественної присутності. Боги не цураються людей, їхніх повсякденних справ і турбот, і тому повітря для смертних «легкою блакиттю розлито і найсолодшим сяйвом проникнуть». Такому світосприйняттю сприяє й матеріал. Холодний блиск відполірованого мармуру створює відчуття деякої відстороненості, природної при спілкуванні з богами, але можливість цього каменю передавати тканини, що струмують, ніжну шкіру, Кучеряве волосся надає образам людської теплоти.
Зміст уроку конспект урокуопорний каркас презентація уроку акселеративні методи інтерактивні технології Практика завдання та вправи самоперевірка практикуми, тренінги, кейси, квести домашні завдання риторичні питання від учнів Ілюстрації аудіо-, відеокліпи та мультимедіафотографії, картинки графіки, таблиці, схеми гумор, анекдоти, приколи, комікси притчі, приказки, кросворди, цитати Доповнення рефератистатті фішки для допитливих шпаргалки підручники основні та додаткові словник термінів інші Удосконалення підручників та уроківвиправлення помилок у підручникуоновлення фрагмента у підручнику елементи новаторства на уроці заміна застарілих знань новими Тільки для вчителів ідеальні урокикалендарний план на рік методичні рекомендації програми обговорення Інтегровані урокиОпис презентації з окремих слайдів:
1 слайд
Опис слайду:
ЕВОЛЮЦІЯ ГРЕЦЬКОГО РЕЛЬЄФУ ВІД АРХАЇКИ ДО ВИСОКОЇ КЛАСИКИ Храм Афіни в Селінунті
2 слайд
Опис слайду:
Найвищої досконалості грецьке мистецтво досягло в рельєфі Еволюція рельєфу йшла від цікавої строкатості архаїки до найпростіших форм класики, суворим і людяним. Особливість грецького рельєфу - не в правдоподібності і передачі зовнішньої подібності, а в умінні знаходити ті форми і той лінійний ритм, які точно відображають суть сюжету і відповідають архітектурному стиліХрам Афіни у Селінунті
3 слайд
Опис слайду:
АРХАЇКА Метопа храму Афіни в Селінунті (VI ст. до н.е.) Архаїка. Приголомшливе стилістичне співзвуччя рельєфу та великовагової архітектури. На метопі зображено Персея, який за підтримки Афіни вражає горгону Медузу. Мальовничий ефект великого тіньового візерунка на метоп мав велике значення. Сюжет: Персею, сину Зевса і Данаї, було наказано здобути голову горгони Медузи. На допомогу героя з'явилися посланник богів Гермес і Афіна. Афіна дала Персею блискучий мідний щит, у якому все відбивалося як у дзеркалі, а Гермес — гострий меч і крилаті сандалії. Персей, дивлячись у щит, відрубав голову Медузі і віддав Афіні, яка помістила її на свою егіду – нагрудник із козячої шкіри.
4 слайд
Опис слайду:
РАНЯ КЛАСИКА Храм Зевса в Олімпії (початок V століття до н.е.) Дух раціоналізму долав опір матерії, храм набував сухіших, чіткіших обрисів, Греки знайшли більш одухотворені форми рельєфу, взаємодія якого з архітектурою стала легшою і тоншою. Кожен рельєф передає драматичну дію і виразом його є простий рух, жест. Метопа храму Зевса в Олімпії прикрашена сценою передостаннього подвигу Геракла, пов'язаного із здобуттям золотих яблук Гесперид – яблук вічної молодості. Сюжет: Дійшовши до крайнього заходу, де знаходився сад Гесперид і де титан Атлант тримав на своїх плечах небесне склепіння, Геракл запропонував йому на якийсь час допомогу в подяку за три золоті яблука з саду його дочок. Атлант же хотів перехитрити героя, віддавши свою ношу назавжди. Але коли Атлант повернувся з чудовими плодами, Геракл, вдавши, що хоче підкласти собі подушку на спину, попросив простодушного титану знову, але тільки на хвилинку потримати небо.
5 слайд
Опис слайду:
Метопи Парфенона (? – бл. 431 р. е.) Унікальна здатність грецького мистецтва знайти точний рух і ритм ліній, щоб виявити внутрішню закономірність сюжету і створити цілісний образ. Особливо це очевидно в рельєфах метоп та іонічного фризу Парфенона – творах великого Фідія Фідій вибрав прості плавні лінії, що дають потрібне враження. На метопі південного фризу, наприклад, зображено грек, що зусиллям відштовхує від себе кентавра під час сутички на весіллі царя Пірифою. М'язи на ногах, що напружилися, з зусиллям упираються в землю, протестуючий жест руки з набряклими жилами, різко позначені м'язи торсу, драпірування, що льнуть неспокійними складками по тілу, - все це гранично точно виражає неприйняття світлої і розумної звірячої незвижної людської природи.
Мистецтво Стародавню Грецію зіграло найважливішу роль розвитку культури та мистецтва людства. Воно було визначено суспільним та історичним розвитком цієї країни, глибоко відмінним від розвитку країн Стародавнього Сходу. У Греції, незважаючи на наявність рабства, величезну роль відігравала вільна праця ремісників, - до того часу, поки розвиток рабовласництва не вплинув на нього своєї руйнівної дії. У Греції склалися у межах рабовласницького суспільства перші історія принципи демократії, що дали можливість розвиватися сміливим і глибоким ідеям, стверджуючим красу і значущість людини.
При переході до класовому суспільству, у Стародавню Грецію сформувався ряд невеликих міст-держав, про полісів. Незважаючи на наявність численних економічних, політичних, культурних зв'язків, поліси були незалежними державами та вели кожен свою політику.
Етапи розвитку мистецтва Стародавньої Греції:
1. Гомерівська Греція(12-8 ст. до н.е.) - час розпаду родової громади та зародження рабовласницьких відносин. Поява епосу та перших, примітивних пам'яток образотворчого мистецтва.
2. Архаїка, або період утворення рабовласницьких міст-держав (7-6 ст. до н.е.) - час боротьби античної демократичної художньої культури із залишками та пережитками старих суспільних відносин. Складання та розвиток грецької архітектури, скульптури, ремесел, розквіт ліричної поезії.
3 Класика, або період розквіту грецьких міст-держав (5-4 ст. до н.е.) - період високого розквіту філософії, природничих відкриттів, розвиток поезії (особливо драми), піднесення в архітектурі та повної перемоги реалізму в образотворчих мистецтвах. Наприкінці цього періоду настає перша криза рабовласницького суспільства, розвиток полісу занепадає, що в другій половині 4 століття викликає кризу мистецтва класики.
3. Елліністичний період(Кінець 4-1 ст. до н.е.) - період короткочасного виходу з кризи шляхом утворення великих імперій. Проте, незабаром настало неминуче загострення всіх нерозв'язних протиріч рабовласництва. Мистецтво втрачає дух громадянськості та народності. Надалі елліністичні держави були завойовані Римом і включені до його держави.
Поліси постійно ворогували один з одним, щоправда, об'єднувалися у разі нападу на Грецію спільного ворога (так було з Персією та Македонією). Кожен громадянин мав право брати участь у управлінні державою. Природно, що серед вільних громадян були внутрішні протиріччя, часто виражався у боротьбі демосу (народу) проти представників аристократії.
У Стародавній Греції особливо цінували фізичну силу та красу: були організовані загальногрецькі змагання в Олімпії (Пелопоннесський півострів). За олімпіадами вівся рахунок часу, а переможцям споруджували статуї. Велике значення у розвитку естетичного сприйняття мали театральні вистави, спочатку пов'язані з культовими святами, у тому числі на честь покровителів полісів (наприклад, свято Великих Панафінів для афінян). Релігійні погляди греків зберегли свій зв'язок із народною міфологією, в такий спосіб релігія перепліталася з філософією та історією. Характерна риса міфологічної підоснови грецького мистецтва - це антропоморфізм, тобто глибоке олюднення міфологічних образів.
Пам'ятники давньогрецького мистецтва здебільшого не дійшли до нас у першотворах, багато античних статуй відомі нам за мармуровими давньоримськими копіями. В епоху розквіту Римської імперії (1-2 ст. н.е.) римляни прагнули прикрашати свої палаци та храми копіями уславлених грецьких статуй та фресок. Так як майже всі великі грецькі бронзові статуї були розплавлені в роки загибелі античного суспільства, а мармурові - здебільшого зруйновані, то часто лише за римськими копіями, зазвичай ще й неточними, можна судити про ряд шедеврів грецької культури. Грецький живопис у оригіналах також майже не зберігся. Велике значення мають фрески пізньоеліністичного характеру, що відтворюють іноді більш ранні зразки. Деяке уявлення про монументальний живопис дають зображення на грецьких вазах. Також велике значення мають письмові свідчення, найвідоміші з них:«Опис Еллади» Павсанія,«Природна історія» Плінія,«Картини» Філостратів, старшого та молодшого,«Опис статуй» Калістрата,"Десять книг про архітектуру" Вітрувія.
Мистецтво Гомерівської Греції
(12 - 8 ст. до н.е.)
Цей час відбився в епічних поемах.«Іліаде» та "Одіссеї", автором яких вважають Гомера. У гомерівський період грецьке суспільство загалом зберігало ще родовий устрій. Пересічні члени племені та роду були вільними землеробами, частково пастухами. Рабство мало епізодичний і патріархальний характер, рабська праця застосовувалася (особливо спочатку) переважно у господарстві племінного вождя та військового ватажка – басилевса. Басилевс був главою племені, і об'єднував у своїй особі суддівську, військову та жрецьку владу. Він керував громадою разом із порадою старійшин - буле. У найважливіших випадках збиралися народні збори - агора.
Монументальна архітектура давньогрецьких храмів, що зародилася в гомерівський період, використовувала і по-своєму переробила тип мегарону, що склався в Мікенах і Тірінфі - зали з сінями і портиком. Експресивний орнаментальний характер Егейського світу був далекий від художньої свідомості древніх греків.
Найбільш ранніми художніми творами, що дійшли до нас, є вази«геометричного стилю», прикрашені орнаментом, нанесеним коричневою фарбою на блідо-жовтому тлі глиняної судини. Найбільш повне уявлення про цей стиль дають дипілонські вази. Це дуже великі судини, іноді на зріст людини, мали похоронне чи культове призначення. На дипілонських амфорах орнамент особливо багатий: візерунок найчастіше складається з чисто геометричних мотивів, зокрема плетінки-меандра (меандровий орнамент зберігся протягом розвитку грецького мистецтва). Також застосовувався схематизований рослинний та тваринний орнамент.
Важливою особливістю пізніших дипілонських ваз є введення в візерунок примітивних сюжетних зображень зі схематизованими фігурами людей. Ці сюжетні мотиви дуже різноманітні: обряд оплакування померлого, змагання колісниць, судна, що пливуть, і т.п.
Скульптура цього періоду дійшла до нас.до у вигляді дрібної пластики, переважно культового характеру. Це невеликі статуетки, що зображують богів чи героїв, із теракоти, слонової кістки чи бронзи.
«Кінь» та « Геракл та кентавр», Олімпія
«Орач», Беотія
«Аполлон», Беотія
Монументальна скульптура гомерівської Греції досі не дійшла. Про її характері можна судити з описів древніх авторів. Основним видом такої скульптури були так звані ксонани - ідоли, виконані з дерева чи каменю.
До 8 століття до н. відносяться залишки пам'яток ранньої грецької архітектури.
Храм Артеміди Орфії у Спарті (реконструкція)
Збереглися руїни храму в Термосі в Етолії та храма в Дрерос на Криті. У них використовувалися деякі традиції мікенської архітектури, головним чином загальний план, подібний до мегарону: вогнище-жертовник містився всередині храму, на фасаді ставилися 2 колони. Найбільш древні з цих споруд мали стіни із цегли сиру та дерев'яного каркасу на кам'яному цоколі.
Мистецтво Грецької Архаїки
(7-6 ст. до н.е.)
Влада глави племені – басилевса – ще у 8 ст. до н.е. була сильно обмежена пануванням родової аристократії - евпатридів, що зосередили у своїх руках багатство, землю, рабів - а потім, у 7 ст. е., зникла зовсім. Період архаїки став часом запеклої класової боротьби між родовою знатью та народом. Евпатриди прагнули закріпачення вільних общинників, що могло повести грецьке суспільство шляхом східних рабовласницьких держав. Невипадково деякі пам'ятки цього часу нагадують давньосхідне мистецтво. Повна чи часткова перемога широкої маси вільних селян, ремісників і купців призвели до заснування античного варіанта рабовласницького суспільства.
Протягом 7-6 ст. до н.е. розширилися грецькі поселення - колонії утворилися на берегах Середземного та Чорного моря. Особливо велике значення у подальшій історії давньогрецької культури мали поселення у південній Італії та Сицилії – так звана Велика Греція.
У період архаїки складається система архітектурних ордерів, яка лягла в основу подальшого розвитку античної архітектури. У цей час розквітає сюжетна вазопис і поступово намічається шлях до зображення у скульптурі прекрасного, гармонійно розвиненого людини. Також важливим є складання ліричної поезії, що означає інтерес до світу особистих почуттів людини.
Еволюція грецької скульптури
Загалом мистецтво періоду архаїки умовне та схематичне. Античні міфи та оповіді стають предметом широкого відображення в образотворчих мистецтвах. Наприкінці періоду архаїки мистецтво дедалі частіше почали проникати теми, взяті з реальної реальності. До кінця 6 століття до н. класичні тенденції починають приходити у дедалі більшу суперечність із методами та принципами архаїчного мистецтва.
Ще в давнину мистецтво Греції створило новий тип будівлі, що став відображенням ідей народу - грецький храм. Головною відмінністю від храмів Стародавнього Сходу було те, що він був центром найважливіших подій життя громадян. Храм був сховищем громадської скарбниці та художніх скарбів, площа перед ним була місцем зборів та свят. Архітектурні форми грецького храму склалися не відразу.
Типи грецьких храмів
Храм, поставлений богу, був завжди звернений головним фасадом на схід, а храми, що присвячувалися обожнюваним після смерті героям, зверталися на захід у бік царства мертвих. Найпростішим та найдавнішим типом кам'яного архаїчного храму був храм "В антах".Він складався з одного невеликого приміщення. наосавідкритий на схід. На його фасаді, між антами(тобто виступами бічних стін) було вміщено 2 колони. Для головної споруди поліса він не підходив, тому найчастіше використовувався як невелика споруда, наприклад скарбниця в Дельфах:
Більш досконалим типом храму був простіль, на передньому фасаді якого було розміщено 4 колони. У амфіпростилколонада прикрашала як передній, і задній фасад, де був вхід у скарбницю.Класичним типом грецького храму став периптер, тобто. храм, що мав прямокутну форму та оточений з усіх 4 сторін колонадою. Основні елементи конструкції периптера прості та глибоко народні за своїм походженням. У своїх витоках конструкція походить від дерев'яної архітектури з глинобитними стінами. Звідси йде двосхилий дах і балочні перекриття, колони сягають дерев'яних стовпів. Архітектори Стародавньої Греції прагнули розвинути художні здібності, приховані в конструкції будівлі. Так склалася ясна та цільна художньо осмислена архітектурна система, яка пізніше, у римлян, отримала назву ордери, Що означає порядок, лад.
В епоху архаїки грецьки ордер склався у двох варіантах - доричному та іонічному. Це відповідало двом основним місцевим школам мистецтво. Доричний ордервтілював ідею мужності, а іонічний- Жіночність. Іноді в іонічному ордері колони замінювалися каріатидами – статуями одягнених жінок.
Грецька ордерна система була трафаретом, механічно повторюваним у кожному рішенні. Ордер був загальною системою правил, а рішення завжди мало творчий індивідуальний характер і узгоджувалося не лише з конкретними завданнями будівництва, а й із навколишньою природою, а в період класики – і з іншими будинками архітектурного ансамблю.
Доричний храм-периптер був відокремлений від землі кам'яною основою. стереобатом, Що складався з 3 ступенів. Вхід до наос(прямокутне приміщення храму) поміщався за колонадою з боку головного фасаду і був оформлений пронаосом, що нагадує за конструкцією портик"храму в антах". Іноді крім наосу існував ще опистодім- Поміщення позаду наоса, з виходом у бік заднього фасаду. Наос був з усіх боків оточений колонадою -«Птерон»(Крило, периптер - з усіх боків окрилений храм).
Колона була найважливішою частиною ордера. Колона доричного ордера в архаїчний період була присадкуватою і потужною – висота дорівнює 4-6 нижнім діаметрам. Ствол колони був прорізаний поруч поздовжніх жолобів. каннелюр. Колони доричного ордера не є геометрично точними циліндрами, крім загального звуження догори вони мали на висоті однієї третини деяке рівномірне потовщення. ентазис.
Колона іонічного ордера вища і тонша за своїми пропорціями, її висота дорівнює 8-10 нижнім діаметрам. Вона мала базу, з якої начебто виростала. Каннелюри, в доричній колоні сходилися під кутом, в іонічній розділені плоскими зрізами граней, - від цього кількість вертикальних ліній як би подвоювалася, а завдяки тому, що жолобки в іонічній колоні були врізані глибше, гра світла і тіні на ній була багатшою і мальовничішою. Капітель мала ехін, що утворює 2 витончені завитки.
Система доричного ордера у своїх основних рисах склалася вже у 7 ст. до н.е. (Пелопоннес та Велика Греція), іонічний ордер склався до кінця 7в. до н.е. (Малоазійська та острівна Греція). Пізніше, в епоху класики отримав розвиток третій ордер - коринфський, - близький до іонічного і який відрізнявся тим, що в ньому колони більш витягнуті за пропорціями (до 12 нижніх діаметрів) були увінчані пишною кошикоподібною капітелью, складеною з рослинного орнаменту - стилізованих листів завитків (волют).
Більш ранні храми нерідко мали надто вантажні капітелі або надто короткі стовбури колон, співвідношення сторін храму часто було непропорційним. Поступово всі недоліки зникали.
Храм Гери (Герайон) в Олімпії, 7 ст. до н.е.
Храм Аполлона у Корінфі (Пелопоннес), 2 пол. 6 ст. до н.е.
В архаїчної архітектурі знайшло своє місце розмальовка, основними були найчастіше поєднання червоного та синього. Розмальовувалися тимпани фронтонів та фони метопів, тригліфи та інші частини антаблемента, розмальовувалась і скульптура.
Храми Іонії, тобто. міст узбережжя Малої Азії та островів, відрізнялися особливо великими розмірами та розкішшю оздоблення. У цьому позначився зв'язок із культурою Сходу. Ці храми опинилися осторонь основної лінії розвитку грецької архітектури. Архітектура класики розробила всі найкращі сторони іонічного ордера, але залишилася чужою пишною розкішшю, ця риса набула свого розвитку лише в епоху еллінізму. Найбільш відомий приклад архаїчних храмів Іонії - храм Артеміди в Ефесі (2 пол. 6 ст до н.е.) - диптер, понад 100 м завдовжки
Макет храму в Стамбулі в парку Мініатюрк
Період архаїки був періодом розквіту художніх ремесел, особливо кераміки. Зазвичай вази покривалися художнім розписом. У 7 і особливо у 6 ст. до н.е. склалася система постійних форм ваз, що мали різне призначення. Амфора призначалася для олії та вина, кратер - для змішування під час бенкету води з вином, з кіліка пили вино, в лекіфі зберігалися пахощі для виливів на могилах померлих. За часів ранньої архаїки (7в. до н.е.) в грецькому вазописі панував наслідуючий Сходу стиль, ціла низка орнаментів була запозичена зі Сходу. У 6 ст. до н.е. прийшов так званий чорнофігурний вазопис. Візерунковий орнамент був витіснений чітким силуетним малюнком.
Найбільшого розквіту чорно-фігурний вазопис досяг в Аттиці. Назва одного з передмість Афін, який славився в 6 і 5 ст. до н.е. своїми гончарями, - Керамік - перетворилося на назву виробів із обпаленої глини.
Кратер Клітія, виконаний у майстерні Ерготіма (560г. до н.е.) або Ваза Франсуа
Найбільш відомий аттичний вазописець – Ексекій. Серед його кращих робітмалюнок на амфорі, що зображує Аякса і Ахілла, що грають у кістки та зображення Діоніса в турі (дно килика):
Вазопис іншого не менш відомого майстра Андокіда відомий своїми реалістичними мотивами, що вступають часом у суперечність із прийомами площинного архаїчного вазопису: амфора із зображенням Геракла та Цербера (ДМІІ ім. Пушкіна).
Розписи пізніх чорнофігурних ваз дали вперше в грецькому мистецтві зразки багатофігурної композиції, де всі діючі лицяперебували у реальному взаємозв'язку. У міру наростання реалізму у грецькому мистецтві у вазописі намітилася тенденція до подолання площинності. Це спричинило близько 530г. до н.е. до перевороту в техніці вазового розпису - до переходу до червонофігурного вазопису, зі світлими фігурами на чорному тлі. Прекрасні зразки були створені в майстерні Андокіда, але на повну міру всі можливості були розкриті вже в період класичного мистецтва.
Суперечливим був розвиток архаїчної скульптури. Майже до кінця архаїчного періоду створювалися строго фронтальні і нерухомі статуї богів. До такого типу статуй належить:
Гера з острова Самоса таАртеміда з острова Делоса
Богиня з гранатом, Берлінський музей
Східним духом відрізнялися постаті правителів ( архонтів) розставлені вздовж дороги до стародавньому храмуАполлона (Дідімейону) поблизу Мілета (в Іонії). Ці схематичні, геометрично спрощені кам'яні статуї було зроблено дуже пізно - у середині 6 в. до н.е. Образи правителів трактовані як урочисті культові зображення. Такі скульптури часто були колосальних розмірів, а також наслідуючи в цьому сенсі Стародавньому Сході. Особливо типовими для періоду архаїки були прямо оголені статуї героїв, або, пізніше, воїнів. куроси. Поява образу куроса мало велике значення у розвиток грецької скульптури, образ сильного, мужнього героя чи воїна був із розвитком громадянського самосвідомості, новими художніми ідеалами. Загальний розвиток типу куросів йшов у бік дедалі більшої вірності пропорцій, уникнення умовної декоративної орнаментальності. Для цього знадобилися радикальні зрушення у людській свідомості, що відбулися після реформ Клісфена та закінчення греко-перських воєн.
